Гигер, Чужой и нидерландская таможня

Ханс Руди Гигер был швейцарским художником, который умудрился сделать карьеру на вещах, от которых становится немного не по себе даже человеку с крепкими нервами.

Он создавал странный мир, где человеческое тело соединялось с металлом, механизмами, трубами, костями и всевозможными существами, которые в обычной жизни лучше всего смотрелись бы на расстоянии нескольких километров. Свой стиль он называл биомеханикой.

В 1977 году Гигер выпустил книгу «Некрономикон». Её увидел Ридли Скотт и пригласил художника работать над фильмом «Чужой». Именно Гигер разработал облик знаменитого ксеноморфа, того самого существа с вытянутой головой, зубами и общей атмосферой, после которой поездка ночью в лифте приобретает совершенно новый смысл.

За работу над фильмом Гигер получил «Оскар» за визуальные эффекты.

Его картины выглядели настолько подробно, что возникало странное ощущение. Сначала зритель понимал, что перед ним рисунок. Потом начинал рассматривать детали и уже сам чувствовал некоторое недоумение. Откуда художник вообще взял всё это?

Однажды этот вопрос возник и у нидерландских таможенников.

Гигера остановили, когда он перевозил свои работы. Таможенники посмотрели на рисунки и решили, что перед ними фотографии. Видимо, уровень детализации оказался убедительнее здравого смысла.

Дальше возникла совершенно бюрократическая ситуация.

Если это фотографии, значит, художник где то побывал, что то увидел и зачем то решил привезти это через границу. Оставалось установить место съёмки.

Гигер позже вспоминал этот случай и задавался вопросом, где, по мнению таможенников, он мог сделать такие фотографии.

Ответ у него был вполне в духе собственного творчества.

«Может, в аду?»

С таможенной точки зрения оставалось выяснить главное. В какой стране находится этот ад и нужна ли для поездки туда виза.